北方是我创作的生命所在，北方极地的场景使我想到人类与自然的原初形态。

“极地”的造型是偶然出现的，最初的试验是25号，这是第一幅，虽然我编号是25号。

这种具有上升感的绘画，从外观上来看应带有“斯特拉斯”（德国的一座著名建筑）那样的形态，它腾空而起，崇高壮观，浓荫广复而千枝纷呈，在它的巨大而和谐的一体之中，表现出一种崇高的理念之美，它包含有人本的永恒的协调和健康的情感。在这里，创造者和被创造者所感受到的是静穆与庄严，而决非一般意义的赏心悦目。

（王广义自述，1985）

20世纪80年代初王广义曾经是一个标准的文化乌托邦主义者，他曾相信一种健康、理性和强有力的文明可以拯救丧失信仰的文化。他早期的艺术活动“北方艺术群体”和早期作品“凝固的北方极地”系列，都呈现了一种对泛文化追求的热情和幻觉，这种文明的风格表征是：富于秩序，冷峻和简练。

（黄专，《视觉政治学：另一个王广义》，2008【节选】）