“毛泽东形象的制造是毛泽东时代美术(1942-1976)中最重要的篇章，这不仅表现在数量与质量上，而且更为重要的还表现在它与毛泽东时代的社会政治、文化和思想之间有一种深刻的互动和需要的关系。”

（邹跃进：《毛泽东时代美》，第一部分，湖南美术出版社，2005）

在历史画创作中，图像化的毛泽东革命履历是重要的篇章。创作于1966年的《毛主席全身像》流露出了靳尚谊的肖像画理想。“肖像画中的形象，应酷似所要表现的人物。但要求貌似只是一方面，人物的个性及其精神状态必须鲜明而生动，两者缺一不可。肖像画在描绘人物酷似这一方面，是较容易做到的，但是如忽视性格、精神状态的鲜明表现，往往就不能成为肖像画，而停留于一般的习作。” “构图的选择要非常简练有力，因为肖像画的构图比较单纯，整个画面要严格符合造型美的要求。应尽量避免不美的形体、难处理的动作和杂乱无章的背景。动作和背景的处理，要紧密地配合，不能有一点妨碍形象的地方，艺术语言既要简练、朴素，又要有表现力。”《毛主席全身像》符合以上两个观点，观者在被领袖力量感染的同时，也会因朴素的构图而获得一丝于躁动年代中久违的平静。

（姜鹏,《靳尚谊与毛主席肖像画》，2011【节选】）