根据王光乐的解释，“寿漆”出典于其福建故乡油漆老人棺木的乡俗：寿棺会每年油漆一遍，直至老人们寿终正寝。亦如艺术家的自白，乡俗之所以吸引他的“除了时间性的物质化方式”之外，也给了王光乐一个重新整合而结构出自我语言系统的契机。“寿漆”表面上仍然延续了不断覆盖以对应“少”的时间表达法，但是王光乐也以画布正面与画框侧面的留痕，来明确对应于“多”的时间性，也就是说王光乐在“寿漆”的系列，异乎寻常地实现了王光乐式的“沙漏”法则。一切似乎变得有机而互动起来，思想的空间也变得自由自在、无所阻隔，而在这种氛围之下，所有的概念都具有“双生”的意涵，譬如说王光乐也有意识地从覆盖、再覆盖(少)，引申“厚度”(多)的现实结论，并进一步基于这种“厚度”的结论，而实现从纯粹的“平面”向有限度的“立体空间”的作品形态的转型。

赵力《“水磨石”与“寿漆”：王光乐的艺术点评》