方力钧说：“我一直喜欢比较中性的东西，比如光头。而水实际上也是中性的，另外水会让画面中有画家不在场的感觉。画家自己要退出画面，不能光靠激情和沟通来吸引观众，只能靠非常自然的状态才能让观众没有任何障碍地进入画面。基于这种构想，作品中的道具是非常重要的。选择水是因为水不好也不坏，人又不能离开它；它给人一种亲近又疏远的感觉。我觉得水的意味特别好，人和它的关系总是处在一种相对暧昧的范围里。”

“水和阳光的处理主要侧重的是含蓄。艺术家跟建筑师一样是有责任的，他必须给人空间，而不是像教小孩识字一样，只给人一种提示。艺术家应该让人在作品里面有一些个人的理解。这是一种责任，而且对我来讲这是好的艺术的根本目的。在这些处理中，注重的还有单纯。假如我在上画一个漂浮的稻草的话，那么这个画面的质就变了，它会向观众发出错误的信号。现在我必须什么都没有，什么都没有给观众，这样观众才能进入这个画面中去。”

（《北京时讯》，2000年9月25日，第十一版，署名阿力；《现代艺术》，2002年合订本卷一，第三期）