“自2000年开始，我不再用摄像机拍摄录像，更多的是采用‘现成品’，其中一个做法是从市场上出售的影像制品中寻找素材”，张培力曾在自述中说，“我关心那些符号性的、模式化的，有时间概念的因素，这些因素集中体现了50至70年代中国故事片中的革命的英雄主义和浪漫主义情节，体现了一种健康的审美态度和语法习惯。我从这些老故事片中截取片断并作简单的处理，使其摆脱原有的线性的结构和时间背景。我感兴趣的是由此带来的不同的阅读的可能性”。

（张培力自述）

张培力将创作于2006年的影像作品《喜悦》的画面结构分割为两部分，内容全部取材自上世纪70年代中期的中国故事片《战船台》，并分别截取出男主角讲话和工人鼓掌的两组镜头进行交替播放，形成特殊的戏剧化效果。这种对老电影进行的“影像蒙太奇修正”让艺术家可以将曾经存在的文化符号作为材料和元素，使得原有的影片时间逻辑被碎片化或抽空，从而将个人的经验与集体记忆，以及特殊时期的意义和原则相混合与消解。

（赵梦莎、许崇宝 编写）