1961年初，李宗津终于得以从“江丰反党集团”的右派阴影中走出，结束在京郊农场的劳改回到北京。但政治上的“降级”使其已无法再回中央美院工作，而被分配到北京电影学院美术系任教，由此直至1966年“文革”开始之前的这五年时间，是李宗津60年代生活和创作上相对稳定的时期。初历劫难后的李宗津，以极大的热情投入到新的创作和教学工作当中，开始了人生中的又一阶段。除了钟爱的肖像写生类创作，风景作为其作品中的另一主要题材也所绘颇丰，创作出了《麦收》等一批能代表其中年艺术面貌的优秀风景画作。

《穿青花衣服的女人》创作于1962年，作为此次展览中出现的另一件李宗津肖像作品，它同样代表了艺术家在油画人物方面高超成熟的造诣。画中的青年女子头裹白色围巾，身穿一件有白色花纹图案的湖蓝色外套，色泽明丽。她双臂抱拢胸前，眉目富于神采，嘴角于似笑非笑间像是透露着一种倾诉的欲望。与创作于50年代的那件《持刀男子》肖像相比，此画中的人物并没有具体的环境背景作为依托，与他同时期的很多写生作品一样，更像是在画室或课堂上面对安静的模特有条不紊地完成的。对画中女子面孔的刻画是整件作品最为精彩的部分，除了微妙传神的表情，冷暖色调的对比强烈，光影效果突出。而从时代性的角度看，人物的服饰具有一定的装饰美感，相对于当代观众对于那个时期社会生活缺乏个性、枯燥单一的普遍想象，这一极为日常的形象似乎提示着另一种现实的可能。

（苏文祥、许崇宝、黄寺 编写，2015）