高伟刚对艺术语言的敏感经常跳跃性的表现为他对大理石和金属这两种冰冷材质的运用，并将广泛的兴趣延伸至绘画、装置等许多可以承载其暧昧且模糊的观念主义的媒介。在创作于2012年的装置作品《迷信》中，艺术家呈现了一个伪考古发掘的现场：陈列一批作为造型艺术基础学习的几何模型，在它们怪诞的风化后的痕迹，以及刻意营造的虚假的历史感后面，无法不对自己业已接受并根深蒂固的那些关于美学标准的判断生疑。

高伟刚将自己的作品比喻为“脱离母体的婴儿”——尝试对习以为常的事物在结构上进行置换和重新组合，并对视觉经验进行改变——就如他所说：“你从小得到的生活经验和学习经历都潜移默化地告诉你这个世界的样子，而你也就相信了这是正确、真实的，所有的想法都建立于这个被建构的现实中。人类建立出语言和逻辑系统，务求在混乱的世界中找到秩序。而我却偏爱做一些可以扭曲‘现实’的作品，因为我不愿意完全相信別人告诉我的一切，凡事都带有怀疑的心态，这样才会活得更有意思。”

（赵梦莎、许崇宝 编写）