画作《中国人民从此站立起来了》也简 称作《人民图》。在创作尺幅上，也是画家本人仅次于《流民图》(高200厘米，宽2700厘米)的一幅大尺幅作品。这件水墨设色纸本作品亦被称为“中国现代人物画”。其创作方式——“能用中国画笔加入外国法内，为中外特见”(齐白石语)，画面中皴擦和渲染技法的运用已经脱离并不囿于传统笔墨语言形式本身具备的特质，而纯为艺术家刻画形象所用，完成以明暗造型的目的。

画幅靠近左边沿处，竖写题识和落款：中国人民从此站立起来了中华人民共和国诞生之日 一九四九年十月一日 兆和，名字下白底红色阳文“兆龢”钤印。画作若干符号和代码的运用中隐藏的象征也因着如此的题识而成为新中国美术作品中显见的象征。比如五星红旗作为国旗，象征的是中华人民共和国，手握红旗以及红旗下欢呼雀跃的都是新政权的拥护者——中国人民，其能指是画中的工人和农民形象。男性工人对于代表政权的国旗的双手把握，以及稍居前位，则提示出工人阶级居于领导者的地位。女性农民握住国旗的左手意味着作为工人阶级的同盟对其领导权和新政权的认同和扶助。

对于身处这一时期的画家而言，他们经历新旧中国的变化，“为表现新中国而努力”所表明的既是党和国家的立场，也是他们自身所主动选择的唯一立场。艺术家的个人叙事与国家叙事和集体叙事之间的互动是一个始终值得我们去关注和仔细审视的环节。

（蒋岳红，《从“流民”到“人民”：为表现新中国而努力的一种》，2011【节选】）